经典名著《炫耀与偏见》的电影改编版奈何重构奥斯汀的反讽艺术?欧洲杯体育

导演乔·怀特通过删繁就简的故事情节、嬉笑怒骂的电影对白,以及对东谈主物形象的精妙描摹,玄妙地将奥斯汀的讽刺艺术融入英格兰乡村的平素生涯中。

从柯林斯的滑稽求婚,到贝内特太太的豪恣步履,再到伊丽莎白与达西的水来土掩,处处精明着反讽的光辉。

从其中，咱们不难体会到反讽艺术的魔力。

奥斯汀的讽刺艺术聚拢在整部电影的构想中，以炫耀的达西和带有偏见的伊丽莎白的爱情故事为干线。

加之贝内特一家过甚姐妹们的模样故事，以奥密的手法删繁就简，将讽刺融入英格兰乡村的平素生涯中，从而推动电影情节的发展。

从情节发展来看，通盘故事似乎是由诸多的反讽构成的，影片中值得一提的反讽变装当柯林斯莫属，当柯林斯第一次出当今镜头上的时候，他是初来乍到贝内特先生的家里参不雅。

镜头一开动是开了一半的门，他低着头，咱们只可看到他的半顶帽子；然后他缓缓抬开始，半张脸出现了。

随后，他的整张脸映入不雅众的视线，接着是柯林斯的半个身子和他不绝咀嚼的嘴，他的眼睛握住地转向饭桌上的每一个东谈主。

这种场景让柯林斯看起来像一个小偷相通，加强了滑稽好笑的反讽收尾，而柯林斯先生向伊丽莎白的求婚，更是个莫大的讽刺。

演义中求婚的场地在贝内特家的起居室，柯林斯还煞有介事地屏退了在场的贝内特太太和凯蒂，伊丽莎白的拒却说虚心东谈主忍俊不禁。

而在电影里，导演为了增强反讽收尾，将其求婚场景舍弃在早餐期间的餐厅，贝内特全家热吵杂闹的用餐，柯林斯手握鲜花进来，一种不搭调扑面而来，衬托出笑剧收尾。

柯林斯先生将伊莉莎白的刀切斧砍的拒却作为欲拒还迎，收尾飞扬拨扈的他出尽了洋相，导演关于柯林斯这个变装演员的聘请也慧眼独具。

汤姆·霍兰德天生是个笑剧演员，身高独一1.68米，瘦瘦小小，通盘即是典型的前倨后卑。

对有钱东谈主唯命是从，溜须拍马；对贝内特一家却俨然恩主，发号施令，一个怯夫样的东谈主物被演绎得历历如绘。

另外一个极具笑剧收尾的演员是布兰达·布莱廷饰演的贝内特太太，布莱廷善于演绎不相通的东谈主物，并有勇气挑战各式变装。

在电影里，与其他变装比较，布兰达·布莱廷上演的贝内特夫东谈主似乎胖了很多，也要矮得多，行径就彰着稚童和愚蠢得多。

她关于男儿亲事的狂热和歪邪步履还是够豪恣的了，而她无情的声息不仅让不雅影者反感，更多时候是让东谈主轻蔑地失笑。

电影开动时，贝内特太太追着告诉丈夫，尼日斐花坛终于被出租赁去了，最紧迫的是承租东谈主是个有钱的独身汉。

她的几个小男儿在门外挤着偷听，差点把门挤开，录像机镜头通过门的小间隙追赶阿谁又胖又矮的女东谈主，这较着向所有不雅众展示了她愚蠢、豪恣的形象。

随后，大男儿简收到了邀请去宾利家，在雨中淋湿病倒，贝内特太太站在楼梯上，欣慰地对丈夫说:“贝内特先生，一切齐不出我所料。他还是有一半爱她了。他不在乎她莫得一分钱，他有宽裕的两个东谈主的资产。”

在她看来，只消男儿能嫁给一个有钱东谈主，她什么齐不在乎，这时录像机一动不动瞄准她，仅仅为了收拢那张又胖又恶心的脸。

透过这么的讽谕性镜头，乔·怀特得胜地铺陈了这部影片的笑剧收尾。

在电影《炫耀与偏见》中不错看到讽刺艺术聚拢于主题、言语、情节、东谈主物形象等各个方面，而在这些讽刺中，东谈主物的言语讽刺骨子上是最为得胜的。

乔·怀特关于经典的演义对白基本接受了针织于原著的处分，这么的对话被演员有声的演绎了出来，活活泼现。

东谈主物个性赢得很好地张扬，不仅概况传达感性想考，进一步深化主题，不雅影者也从矜重的桥段中收成到了欢畅。

在影片开头涟漪钢琴声响过之后，咱们听到的是贝内特太太与先生的对话。

老婆的话语曲调激动欣慰不已，生机着新来的宽裕而潇洒的邻居会娶我方的男儿为妻；而丈夫则话语庸碌，不觉得然，显现出对老婆的那种大惊小怪的起火。

两个脾性迥异的东谈主物之间的对话，酿成了一种讽刺的氛围，尖锐地描摹了贝内特太太虚夸的虚荣。

天然，电影施展故事两个主角的言语更为精彩。

达西在舞会上初识伊丽莎白，此时他对这个伶牙俐齿的女孩并无好感，以致把她和舞会上那些餐腥啄腐，想钓金龟婿的女孩看作一类东谈主。

因此他的作风炫耀，话语满含讥刺，这也让伊丽莎白对达西产生了不小的偏见，以致将姐姐与宾利之间的厚谊误会悔怨于达西的黢黑操控。

她言辞尖锐，语带挖苦，这里伊丽莎白“绝非随机”意指达西，降低其鼎力妄为，不负包袱地对我方姐姐的亲事横加干预，字字讥刺，机灵的达西应该概况察觉出来。

此外，影片中伊丽莎白和达西第一次碰头就打詈骂讼事，彼此产生炫耀与偏见的作风，但是跟着构兵次数的加多，了解的进度加深，达西逐渐对伊丽莎白萌发爱意。

然而偏见重荷的伊丽莎白依然照旧，对达西不予正视。

当这两个对头在舞会上再次重逢，达西心计倾盆，主动邀请伊丽莎白舞蹈，伊丽莎白对达西不端正的千里默步履暗意起火，并畸形辅导性地予以话题的诱掖，像在指引一个初入舞会的菜鸟，让东谈主忍俊不禁。

乔·怀特导演以光影方式，通过玄妙的故事情节，精彩的电影对白，以及鲜艳的东谈主物服装等方面的精彩编排革命地冲破了演义的框架和情节的局限性。

他保留了演义的体裁性，又挖掘了新的主题和文化认知，创造出了原演义并不具有的艺术田地，使经典在得以传承的同期又被赋予了新的活力。

导演向浩荡不雅众最大纵容的传递了奥斯汀高妙的反讽艺术，使得电影面子且耐东谈主品尝，不仅保留了旧的时间风貌，也彰显出简奥斯汀作品新时间的道理内涵。

电影和演义是两种不同的艺术施展方式，它们自身也并莫得优劣之分，奥斯汀讽刺的禀赋是难以效法的，她的想想和深度亦然难以效法的。

电影因为其艺术属性和观念受众的不同使得某些方面并不行达到原著演义的高度。

说七说八，天然怀特导演关于反讽艺术的重构相配得胜，但就其反讽艺术来说却是难以企及奥斯汀“反讽人人”的高度。

欧洲杯体育